С тех пор как родилось кино, то прерываясь, то вспыхивая вновь, ведется дискуссия об особой природе актера в экранном искусстве, о трудностях «вхождения» в него театрального лицедея. Основания для спора, конечно, есть.
В отличие от творческого процесса на сцене, который происходит на глазах зрителя, ежедневно повторяясь, в кино исполнитель зависит от многих причин, не зависящих от его воли. Напомним хотя бы то, что окончательная отделка образа заканчивается на монтажном столе. С другой стороны, могут возразить, что повальное большинство выдающихся киноактеров имеют театральные корни (вспомним Лоренса Оливье, Жерара Филиппа, Черкасова и Марецкую). То же самое можно сказать и об актерах узбекского кино, благодаря которым были созданы десятки замечательных ролей, основана школа реалистического исполнительского искусства.
Быстрота, с которой национальные театры овладели своим ремеслом в кино, объясняется особой подвижностью и богатством воображения местных исполнителей, а также ролью в этом процессе даровитых и крупных постановщиков. Интересно, что первыми открывателями талантов в нашем кино стали приезжие режиссеры. Так, А. Усольцев пригласил в свой фильм «Клятва» будущую звезду узбекского экрана, андижанского актера Асада Исматова, а Протазанов в «Насреддине в Бухаре» научил коллективному методу создания образа в кино. Достижения на этом поприще привели к тому, что кинотворчеством заразились национальные театры, включая областные, из которых вскоре выдвинулся на авансцену целый ряд известных ныне киноисполнителей. Но, несомненно, «пальму первенства» в этом плодотворном процессе надо отдать коллективу главной национальной сцены — Академическому театру. Вероятно, нет в его труппе ни одного актера, кто бы не переступил порог съемочной площадки, кто бы не оставил заметного следа в экранном искусстве страны.
Зритель помнит многогранные жизненные образы, созданные на экране корифеями этой сцены — Ш. Бурхановым, А. Джалиловым, М. Якубовой, С. Ишантураевой, Я. Абдуллаевой и другими. Особенно интенсивно и активно участвуют в создании фильмов в 60-70 годы представители более поздних поколений театра, такие, как Х. Умаров, Л. Бадалова, П. Саидкосымов, Г. Джамилова, Я. Ахмедов, Т. Азизов. Их мастерство вызывает восхищение не только узбекских зрителей, они нарасхват и на других республиканских студиях. История взаимоотношения театра и кино доказывает, что секрет успеха актера на экране заложен не в различиях цеха, которому принадлежит актер, а в его профессионализме, способности к перевоплощению. Творчество исполнителя обусловливается глубиной его собственных чувств, их естественностью.
Пример тому — деятельность в кино одного из мастеров Национального академического театра народного артиста Алима Ходжаева. Долгое время считалось, что он декламационен, неповоротлив для работы на съемках, лишен органической пластики. Но практика показала, что если есть взаимопонимание актера и режиссера, достаточен драматургический материал, возникает искра подлинного вдохновения, роль получается. Начав с фильма «Новоселье», Ходжаев создает в узбекском кино целую галерею выпуклых и колоритных образов в картинах «Одержимый», «Второе цветение», «Звезда Улугбека» и других.
Д.Тешабаев.
Профессор.
ФИЛЬМЫ ЗНАКОМЫЕ И НЕЗНАКОМЫЕ
На редкость «кинофестивальным» выдался конец нынешнего года в столице — вслед за днями корейского, турецкого, французского кино приходят Дни российского кино. Впервые проводимый фестиваль организован посольством Российской Федерации в нашей стране, представительством Росзарубежцентра, обществом дружбы «Узбекистан — Россия» и русским культурным центром.
Показ в Республиканском доме кино пяти лент, снятых за последние годы лучшими мастерами российского кинематографа, открылся просмотром популярного фильма Никиты Михалкова «Сибирский цирюльник». Премьера совместной кинокартины «Восток — Запад» Режиса Варнье состоялась в Париже три года назад. С тех пор фильм неоднократно включали в программы крупнейших международных кинофестивалей, он был номинирован на премию «Оскар». Фильм Алексея Учителя «Дневник его жены» также знаком зарубежному зрителю, однако наибольший успех его ждал дома — Гран-при фестиваля «Кинотавр» вручен создателям в 2000 году, лауреат премии «Ника» также выдвинут на соискание премии «Оскар».
Новый взгляд на реалии последней мировой войны предлагает Карэн Шахназаров в экранизации по повести Э.Казакевича «Звезда», получившей Гран-при Всероссийского фестиваля визуальных искусств. Боевик Егора Михалкова-Кончаловского «Антикиллер» завершит киномарафон, за время которого зритель встретится не только с российскими «звездами» экрана, но и их всемирно известными зарубежными коллегами: в лентах заняты Олег Меньшиков, Сергей Бодров-младший, Ольга Будина, Игорь Петренко, Сергей Шакуров, Михаил Ульянов, Евгений Сидихин, а также Джулия Ормонд, Катрин Денев, Ричард Харрис и многие другие полюбившиеся актеры.
В дни проведения фестиваля прошли творческие встречи известного российского кинокритика Л. Малюковой со студентами журналистских факультетов УзГУМЯ и Национального университета с участием отечественных специалистов кино и искусствоведов.
Валентин Матвиенко.
